Preliminary Material -- Liste des abréviations -- Albert Camus et la scène de théâtre /Sophie Bastien -- Philosophie de l’absurde, théâtre de l’absurde ? /Pierre-Louis Rey -- Les œuvres théâtrales dans la nouvelle Pléiade /Raymond Gay-Crosier -- Les...
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Preliminary Material -- Liste des abréviations -- Albert Camus et la scène de théâtre /Sophie Bastien -- Philosophie de l’absurde, théâtre de l’absurde ? /Pierre-Louis Rey -- Les œuvres théâtrales dans la nouvelle Pléiade /Raymond Gay-Crosier -- Les didascalies dans Caligula ou la représentation d’un théâtre de la cruauté /Marie-Gabrielle Nancey-de-Gromard -- L’amour ou la justice ? Voix de la révolte dans L’État de siège et Les Justes /Geraldine F. Montgomery -- Le théâtre au œeur /Agnès Spiquel -- Albert Camus : la formation d’un homme de théâtre /David H. Walker -- Albert Camus et l’expérience du festival d’Angers (1953 et 1957) /Anne Prouteau -- Prise de conscience et mise en scène dans L’État de siège : Anatomie d’un échec /Jason Herbeck -- Le Malentendu. Du texte à la scène /Lydie Parisse -- Comment mettre en scène le « théâtre d’idées » de Camus dans une démarche d’éducation populaire avec des jeunes ? /Vincent Siano -- Autour de la première mondiale du Caligula de 1941 (Rome, 1983) /Albert James Arnold -- Adaptation théâtrale de La Peste au Québec /Sophie Bastien -- Camus à la scène au Royaume-Uni : toujours à l’affiche ? /Mark Orme -- Le théâtre de Camus en Russie : fidélité et originalité d’un transfert culturel /Eugène Kouchkine -- Présentation des auteurs et résumé des articles. Voici enfin une somme critique consacrée aux multiples facettes de la relation entre Albert Camus et la scène de théâtre. Réunissant des exégètes camusiens aussi bien que des théâtrologues et des professionnels de la scène, elle embrasse une pluralité d’approches et de sensibilités. La première de ses quatre parties se concentre sur le répertoire dramatique de Camus : les pièces de son cru autant que ses adaptations scéniques de romans, ses traductions de pièces étrangères et les créations collectives. La seconde partie considère le praticien qui a expérimenté tous les métiers de la scène, et la veine théorique qu’il développe dans certains textes de réflexion. L’ensemble de cette première moitié du livre couvre ses nombreux accomplissements reliés au théâtre ; celui-ci apparaît dans toute sa polymorphie comme une sphère d’activité permanente sur le parcours camusien. La suite du livre examine la fortune scénique remarquable non seulement du corpus dramatique mais aussi de récits camusiens : d’abord en France (c’est l’objet de la troisième partie), puis à l’étranger (c’est l’objet de la quatrième et dernière partie). D’une façon inusitée, en se penchant sur la vie théâtrale contemporaine, elle met vigoureusement au jour l’actualité de l’œuvre fictive de Camus à l’échelle occidentale
Publisher:
Rodopi, Amsterdam [Netherlands]
;
Brill, New York
Voici enfin une somme critique consacrée aux multiples facettes de la relation entre Albert Camus et la scène de théâtre. Réunissant des exégètes camusiens aussi bien que des théâtrologues et des professionnels de la scène, elle embrasse une...
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Voici enfin une somme critique consacrée aux multiples facettes de la relation entre Albert Camus et la scène de théâtre. Réunissant des exégètes camusiens aussi bien que des théâtrologues et des professionnels de la scène, elle embrasse une pluralité d'approches et de sensibilités. La première de ses quatre parties se concentre sur le répertoire dramatique de Camus : les pièces de son cru autant que ses adaptations scéniques de romans, ses traductions de pièces étrangères et les créations collectives. La seconde partie considère le praticien qui a expérimenté tous les métiers de la scène, et la veine théorique qu'il développe dans certains textes de réflexion. L'ensemble de cette première moitié du livre couvre ses nombreux accomplissements reliés au théâtre ; celui-ci apparaît dans toute sa polymorphie comme une sphère d'activité permanente sur le parcours camusien. La suite du livre examine la fortune scénique remarquable non seulement du corpus dramatique mais aussi de récits camusiens : d'abord en France (c'est l'objet de la troisième partie), puis à l'étranger (c'est l'objet de la quatrième et dernière partie). D'une façon inusitée, en se penchant sur la vie théâtrale contemporaine, elle met vigoureusement au jour l'actualité de l'œuvre fictive de Camus à l'échelle occidentale.
